明代中叶，占据画坛主流地位的浙派院画系统，逐渐被以经济发达地区苏州为代表的吴门画家所取代。画风丕变，时代主之，这一时期便出现了以大宗师沈周（1427—1509）为首的吴门画派，以师法元人为主，造就了其后明清山水画的繁荣。“吴门四家”沈周、文征明（1470—1559）、唐寅（1470—1524）、仇英，以沈周开宗立派，开创吴门画派之精神面貌，而能够吸收消化院画与元人风格、成就最大的，却是唐寅。
唐寅（1470—1524）
字子畏，号伯虎、六如居士，早负才名，应天乡试为第一名（解元），会试因与徐霞客的高祖徐经同行，徐经多金，打点泄漏，遂酿成科场案，唐寅牵连被黜，幸得大学士李东阳庇护方得免，然从此与科场无缘。文献记载，唐寅“初尚才情，奇丽自喜”，遭遇人生重大挫折后，放浪形骸，纵情诗酒，流连于僧庐妓馆。宁王慕名聘请，唐寅觉察其人有异志，佯狂使酒，得以放归免祸。“江南第一才子”的故事在他在世时便广为流传，从明代以来的鉴藏家们，都极重视唐寅，无不以搜罗唐寅作品为庋藏之品，鉴赏、著录。中国画史有明一代，唐寅也是绕不开、须重点论述的对象，对于他能跻身于明代沈（周）、文（征明）等吴派之间，而能上接南宋院画大家刘（松年）、李（唐），卓然一家的成就，论者无不叹服。可以说，唐寅融合了院画，吸收了元画，而形成了独特的清丽潇洒、秀润超逸的画风，这是他的老师周臣佩服他的地方：“但少唐生三千卷书耳。”故清人画论就说唐寅“皴法虽似北宗，实得南宗之深邃”（盛大士《溪山卧游录》），可谓的论。
广东崇正十周年秋季拍卖会 Lot 830
唐寅 梁清标旧藏、徐邦达审定《丛桂图》卷 手卷 设色纸本
引首：28.5×83 cm. 约2.1平尺；
画：28.5×126 cm. 约3.2平尺；
跋1：28.5×123 cm. 约3.2平尺；
跋2：28.5×70 cm. 约1.8平尺
RMB: 15,000,000-25,000,000
说明：唐寅此件由吴宽题跋，程十发题引首，梁清标、韩荣光、史兆琳、简园、赵叔孺、徐邦达鉴藏，杨仁恺、周澄等题识。
题识：唐寅。
引首：风流桂香。程十发。钤印：十发八十岁后作
题跋：明唐伯虎桂欉图卷真迹，赵叔孺。钤印：赵叔孺
题识：唐寅。
钤印：唐伯虎（参考《中国书画家印鉴款识》（下）P836，唐寅条第25印）
藏印：梁清标印（参考《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第11印）、蕉林玉立氏图书（参考《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第13印）、蕉林居士（参考《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第12印）、家在北潭（参考《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第15印）、蕉林秘玩（参考《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第19印）、韩荣光印、四明长松草堂收藏印、史兆琳藏、漏耀堂、勋阁经眼、简园鉴藏、叔孺审定、邦达审定
左：钤印：唐伯虎（与《中国书画家印鉴款识》（下）P836，唐寅条第25印比较。）
中：藏印： 梁清标印（与《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第11印比较。）
右：蕉林玉立氏图书（与《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第13印比较。）
左：蕉林居士（与《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第12印比较。）
中：家在北潭（与《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第15印比较。）
右：蕉林秘玩（与《中国书画家印鉴款识》（下）P924，梁清标第19印比较。）
后跋：一、秋兴。风云一夜变新秋，银汉分明大火流。金马祠前月未落，碧鸡原上雨初收。江枫叶下风鸣树，岩桂花开香满楼。远客感时空怅望，何年三峡泛归舟。清飚一夜忽生凉，萧瑟枫林着老黄。满砌乱飘梧叶翠，隔簾轻送桂花香。结成白露惊蛰泣，斜拂青云失雁行。飒飒西风犹未止，动劳今夕看星光。吴宽。钤印：吴宽、原博
二、天香生处是秋深，谁与移根到郗林。明月一簾凉似水，银盘捧出满枝金。凉影一簾分夜月，天香万斛动秋风。淮南何用歌招隐，自可淹留桂树丛。碧天如洗净无尘，歌管纷纷奏月明。尽道兔毫俱可鉴，不知丹桂落无声。往岁为友人绘《桂丛图》，吴文定公续之以诗，余画固不足重，盖展卷理咏诚可以取重耳。亦系桂花小诗三首，聊解技痒云，唐寅。钤印：唐伯虎、唐寅私印
三、明代中叶以沈启南为首之吴门四家，唐寅乃四家之一，享誉亦盛。盖唐氏技法全面，师事周东邨，而成就却远远过之。惜乎早年辞世，未得如文衡山传世作品既精且富也。己卯春月龢溪仁恺跋。钤印：龢溪仁恺、翰墨因缘、沐雨楼
四、潦倒秋风市骏台，满庭丛桂任低回。而今多少蟾宫树，尽是黄金买得来。甲申秋月得观六如居士桂丛图，借古人咏桂诗以记翰墨缘。蓴波周澄。钤印：周澄、蓴波
五、隔溪幽胜北庭空，寂寞山灵护桂丛。只恐金风香散去，夜陪猿鹤卧花中。光福。钤印：荣光福
鉴藏者简介：1、梁清标（1620-1691），字玉立，号棠村、蕉林，河北正定人。书画鉴藏家。明崇祯十六年（1643年）进士。官至户部尚书、保和殿大学士。精鉴赏，享誉一时。其蕉林书屋，贮图书、书画之属，有富甲海内之誉。
2、韩荣光（1793-1860），字祥河，号珠船，晚称黄花老人。广东博罗县人。道光八年（1828）举人。任吏部给事。擅诗、书、画，人称“三绝”。精鉴藏。
3、“简园”或为苏若瑚(1849-1917)，字器甫、号简园。广东顺德人，清光绪年间举人。
4、赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县人。名时棢，清末诸生，曾任福建同知。善金石书画，精鉴赏。
5、史兆琳，号浮筠砚斋主人，浙江鄞县人。与吴湖帆、钱镜塘友善。民国时期大收藏家。
6、徐邦达(1911-2012)，字孚尹，号李庵，又号心远生，晚年号蠖叟，浙江海宁人。曾为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会常务委员。
7、杨仁恺(1915-2008)，号遗民，笔名易木，四川岳池县人。著名书画鉴赏家、博物馆学家、美术史论家。历任鲁迅美院、辽宁大学教授、研究生导师，辽宁博物馆副馆长，名誉馆长，辽宁美协副主席。国家文物鉴定常务委员。
8、程十发 (1921-2007)，上海市金山区人。名潼，著名画家，精鉴藏。
9、周澄（b.1941），字莼波，台湾当代著名书画家和美术教育家，其诗、书、画、印全能的艺术造诣蜚声国际艺坛。
《丛桂图卷》开卷映入眼帘的，是一士人沿围墙将抵达院门，后随一童子，院内一位浅绛主人，正在恭候。院内楼阁崇丽，院外怪石如云，高大茂密之桂树，遍植于院内外，苍虬沉郁的枝干上，丛桂金光点点，点出了访友正是金秋时节。在此密林、重楼、桂子花香的视觉、味觉安排下，画卷即将开启人物晤面的高潮场面。前人在总结唐寅山水特点就说他取境优美，于此可见一斑。
唐寅丛桂图卷局部
唐寅把图卷最具动感的部分设置在了开头位置：他的署款也在开头，穷款加上“唐伯虎”印章。当我们欣赏了这段访友晤面的情节后，似乎可以顺着坡陀、怪石和丛桂欹侧的方向，走向画面的中心。这是庄园外的水潭，远山淡影，小桥联系着更远的一片荒地，值得注意的是，此时的树木转变了，丛桂到此为止。桂树从最具故事情节的右边开始，一直到小桥边，与此呼应的是树木由参天逐渐变得矮小，而仍然紧扣“丛桂”二字。由此可见，“丛桂图卷”并不以人物而结束，它延伸得更远，更富于诗意，将画面引向一个辽阔的空间，也让观者驻足更久。
唐寅在对山石的处理上，已经完全显示出吴门画派特有的风格，变坚硬荦确为柔和温润，而远山淡影的笔法，则显示出他对元人画、尤其是高房山（克恭）米派山水的吸收运用。
此卷值得注意的是，唐寅的乡前辈吴宽题诗。按，吴宽（1435—1504），字原博，号瓠庵，成化八年以会试廷试第一中进士，官至礼部尚书，卒谥文定。吴宽是一位以清正自守著名的高官，也深有诗书造诣，他是沈周一生的密友，文征明则师事之。沈周为吴宽画过《雨夜止宿图》《送行图卷》《东庄十二景画册》等。吴宽行书闻名，规模东坡而有自己面目。前人谓其书法多在题跋中，他题唐寅《丛桂图卷》二诗云：
秋兴。风云一夜变新秋，银汉分明大火流。金马祠前月未落，碧鸡原上雨初收。江枫叶下风鸣树，岩桂花开香满楼。远客感时空怅望，何年三峡泛归舟。
清飚一夜忽生凉，萧瑟枫林着老黄。满砌乱飘梧叶翠，隔簾轻送桂花香。结成白露惊蛰泣，斜拂青云失雁行。飒飒西风犹未止，动劳今夕看星光。
吴宽题诗
吴宽诗不仅紧扣秋景，其书法遒劲宽博，可以印证同时代人之评价：“书翰之妙，识者以为不减大苏。”（都穆语）。但此题跋与唐寅有何关系？唐寅在其后亦题诗云：
天香生处是秋深，谁与移根到郗林。明月一簾凉似水，银盘捧出满枝金。
凉影一簾分夜月，天香万斛动秋风。淮南何用歌招隐，自可淹留桂树丛。
碧天如洗净无尘，歌管纷纷奏月明。尽道兔毫俱可鉴，不知丹桂落无声。
往岁为友人绘桂丛图，吴文定公续之以诗，余画固不足重，盖展卷理咏诚可以取重耳。亦系桂花小诗三首，聊解技痒云，唐寅。
吴宽诗后唐寅自题诗
杨人恺、周澄、荣光福等人题跋
程十发题引首
则度其语意，是此画为唐寅友人所有，吴宽见到为题诗，唐寅再见到此画时，再题诗三绝。吴宽与唐寅生活于同时代，但二人在画卷上展示出了不一样的交往关系。据记载，唐寅画名之盛，与其狂放的尺度成正比，他早年的挚友文征明也不通闻问，对于为人清正的吴宽而言，大概在现实生活中也没有交集，但他在观摩了唐寅的画作之后，题了二诗，这本身也是一种肯定，这就不难理解唐寅“余画固不足重”、“亦系桂花小诗三首，聊解技痒”所表达的心情了。
除了吴宽、唐寅以及近代鉴定大家杨仁恺、周澄等人题跋外，还有徐邦达鉴藏印，隔水处有民国金石大家赵叔孺题签。画卷亦流传有绪，曾入明清之际收藏大家梁清标之手。梁清标（1620—1691），字玉立，号棠村，一号蕉林。梁家是河北官宦世族，以收藏之富闻名，而总成于梁清标。清初北方大收藏家，以梁清标、孙承泽名最著，此件唐寅作品上有其鉴藏印“梁清标印”、“蕉林玉立氏图书”、“蕉林秘玩”。明清以来的鉴藏家们，对唐寅远绍北宗、变风变雅的手段极为佩服，留下许多经常的论断，方薰就说：“六如原本刘、李、马、夏，和以天倪，资于书卷。故法北宗者，多作家面目，独子畏起，而北宗画法有雅格。”（见《山静居论画》）即是说，唐寅不仅取法超过了当时多数艺术家心仪的元人文人画，上接宋代刘松年、李唐等画家，而且能以天资学养，改变这一派的职业画家面貌，而能“秀而超逸”（李日华语）。《丛桂图卷》的立意、笔法都可以看出唐寅的独特之处。
唐寅丛桂图卷局部
